Рецензии

Кому спасать мир

Среди множества книг английского писателя Терри Пратчетта (род. в 1948) романы о Джонни Максвелле стоят в стороне от основной линии творчества. От автора пародийной серии фэнтези о Плоском мире (Discworld), имеющей огромную армию поклонников, трудно было ожидать такого серьезного подхода к детской литературе, такой злободневности и даже, страшно сказать, "социальной значимости".

Снобы скорее всего пройдут мимо этих романов, озаглавленных броско и вызывающе: "Только Ты Можешь Спасти Человечество" ("Only You Can Save Mankind", 1992), "Джонни и мертвецы" ("Johnny and the Dead", 1993), "Джонни и бомба" ("Johnny and the Bomb", 1996). Да еще непременно фыркнут, узнав о том, что сюжет первого из них строится вокруг компьютерной игры с аналогичным названием - довольно примитивной по нынешним временам "стрелялки".

Так и есть. Джонни сидел за домашним компьютером, с головой погрузившись в игру, когда увидел на экране сообщение, не предусмотренное никакими техническими характеристиками: "Предлагаем переговоры". А потом и вовсе невероятное: "Мы сдаемся! Пожалуйста, прекратите огонь!"

В сущности, мысль автора довольно проста: а вдруг то, что кажется тебе всего лишь игрой, для обитателей другого, "виртуального" мира - реальная действительность? Как же поступить в подобной ситуации заурядному (если бы не способность видеть сны наяву и "притягивать" приключения) подростку - этакому медлительному недотепе, которому и в обычной жизни хватает неприятностей? Родители разводятся, школьные друзья попадают в нешуточные передряги, а по телевизору упорно показывают войну. Тут и вопрос нравственного выбора, и раздумья о том, насколько люди агрессивны по своей природе, и осознание личной ответственности перед соплеменниками, и взаимоотношения разных поколений, и пресловутая толерантность, без которой не обойтись, если мы не хотим перебить друг друга, и еще много чего, не менее важного и существенного.

Отрадно, что именно фантаст решился на серьезный разговор с подростками, и такой успешный и популярный, как Пратчетт. Еще отраднее, что разговор получился очень честным и человеческим. Как и в других книгах, писатель не обошелся здесь без фирменного юмора, порой весьма язвительного. Но главное, сумел достоверно показать характеры Джонни и его сверстников - обычных школьников конца XX века со всеми их причудами и "тараканами" в башке: юного компьютерного гения-толстяка по прозвищу Холодец ("Мир по большому счету делился на два лагеря: индустрию компьютерных игр, в поте лица пытающуюся истребить пиратов, - и Холодца. Пока в счете вел Холодец"), скинхеда Бигмака ("Бигмак не вылезал из десантных ботинок и камуфляжных штанов. По этим штанам его можно было опознать за милю") и рассудительного Ноу Йоу, который, внимательно выслушав Джонни, тут же глубокомысленно изрек: "Обычная проекция психологического конфликта, вот и все".

Они очень узнаваемы, эти д'Артаньян и три мушкетера нового времени. Как, впрочем, и примкнувшая к ним "миледи" - самоуверенная отличница Керсти, то есть, простите, Сигурни, ох, нет, конечно же, Кассандра:

"- Да будет тебе известно, индекс интеллекта у меня - сто шестьдесят пять, - сообщила Керсти, усаживаясь перед экраном.

- А это хорошо?

- Да! И в эту дурацкую игру я стала играть только потому, что мой братец купил ее и сказал, что ничего у меня не выйдет. А вообще такие игры - тупизм".

Удивительно, до какой степени заботы английских школьников совпадают с нашими, российскими; едва ли это заслуга переводчиков. То, о чем говорит Пратчетт, выходит далеко за пределы описанного им среднестатистического городка Сплинбери. Оказывается, не только у нас, но и "у них" как никогда остро стоит проблема сохранения исторической памяти. Об этом в завуалированной форме говорится в романе "Джонни и мертвецы" (пожалуй, самом удачном из всей трилогии), где те же герои превращаются в своего рода "красных следопытов", для которых прошлое родного города и люди, когда-то его населявшие, внезапно становятся такими близкими, что намерение местных властей снести старое городское кладбище ребята воспринимают как предательство и прямое преступление.

Прошлое в лице людей давно умерших в буквальном смысле оказывается живее всех живых, настолько обаятельными и жизнелюбивыми изображает Пратчетт призрачных обитателей кладбища.

В третьей части это прошлое предстает перед Джонни и его друзьями, так сказать, в натуральном виде: компанию угораздило оказаться незадолго до начала Второй мировой войны и единственной бомбардировки в их родном Сплинбери. И опять ребята встают перед выбором: могут ли они и вправе ли изменить прошлое, если оно неизбежно отразится на будущем?..

Здесь, видимо, еще раз придется произнести основательно затертое словосочетание "социальная значимость". Оно так часто звучит в последнее время применительно к книгам, которые никогда не будут прочитаны нормальными подростками, что трилогия английского фантаста представляется еще более значимой, и не только социально.

Книжки про Джонни Максвелла подростки прочтут наверняка. А следовательно, есть надежда, что гуманистическое "послание" Терри Пратчетта рано или поздно дойдет до своего адресата.

Ну, в самом деле, должен же кто-то спасти человечество.