«Урал 2017. Эра безумия» за авторством Андрея Орлова – довольно примитивный боевик в декорациях зомби-апокалипсиса.
С сюжетной точки зрения история представляет собой тот самый момент, когда ситуация из странной становится критической, вынуждая героев приспосабливаться к новым, неочевидным условиям. Что действительно интересно, так это попытка автора предложить нестандартное объяснение типичной биологической причине появления зомби в виде инфекции / вируса, а также завершение эпидемии – т.е. если автор планирует продолжить использование героев, то действия будут развивать уже в постапокалиптической реальности.
К плюсам стоит отнести и выбор места действия – город Екатеринбург, с одной стороны – крупный мегаполис, центр целого региона, а с другой – довольно редко возникающий в качестве книжной декорации.
Отдельно стоит отметить и попытку разнообразить «выживающих», среди которых оказываются два пациента психиатрической клиники, задержанные из местного районного отдела милиции вместе с милиционером, священник, депутат. Персонажи разновозрастные и разнополые – что могло бы быть интересно в контексте сравнения реакции на переживаемые события. Взять, например, пациентов, асоциального алкоголика Витька, допившегося до белой горячки, и как раз напрямую вписанного в «элитный» социум «светского львенка», журналиста по имени Аскольд Вятский: в критических условиях они оказываются как раз на противоположных полюсах полезности для новоформирующегося общества.
Что касается минусов, то стоит отметить как отрывистость повествования, так и сумбурность декораций. Вообще, я как раз отношусь к тому типу читателей, кто делает заметки по ходу чтения, отмечает возникающие вопросы в попытках найти авторские ответы на них, анализирует текст, формулирует отзывы – так вот, по мере чтения у меня не сформировалось даже внятного ответа на вопрос о специфике местных зомби: «Кто они? Ожившие мертвецы, те самые, пресловутые зомби, питающиеся свежей плотью, или живые, но озверевшие люди с новоприобретенным инстинктом убивать?». Складывается ощущение, что для автора зомби – это условная единица, выполняющие определенные функции, например, напасть на главного героя, вовремя или совсем неуместно «обратиться», обеспечить передвижение героев из точки А в точку Б, побыть ярко описанной часть сцены и т.д. Столь же функциональны и «действующие» персонажи, некоторые из которых появляются только для того, чтобы драматично погибнуть, вызывая необходимый эмоциональный отклик у читателя. Именно провоцированию эмоциональной реакции служат многочисленные восклицательные знаки – а вдруг без них читатель не оценит всю трагичность столкновения машины со столбом, например.
Добавьте к общему впечатлению от истории проскальзывающую на страницах книги мизогинию. Вот, например, сцена с оружием – женщинам не только не предлагают его использовать, но и даже просто взять пару «лишних» автоматов или обычный пистолет «на крайний случай»; есть пример успешного использования гранаты девочкой-подростком, но дальше следует инструкция даже с заглавными буквами для усиления эффекта: «НИКОГДА не берите в руки гранату. Это не кухонный инструмент, не крючок для вязания…». Одним словом, женщины, видимо, годятся только для кухни и выполнения роли сексуальных объектов. Представителям ЛГБТ тоже досталось осуждения: помимо просто карикатурного изображения гей-пары, представители которой годны только двор подметать, каждый из них – «урод в семье, что поделаешь, позорит добропорядочных родителей и прочих родственников».
Будучи любительницей книг в жанре зомби-апокалипсис – потому что они вызывают у меня сложную эмоциональную реакцию – довольно лояльно оцениваю их, прощая многие недостатки за саму «основную особенность» декорации. Так вот книгу «Урал 2017. Эра безумия» отнесу к тем редким представительницам жанра, которые откровенно не понравились.