Второй роман Линдквиста (первый - "Впусти меня" - еще ждет своей очереди на прочтение) привлек мое внимание своей тематикой - восстание мертвецов, так называемый "зомби-апокалипсис" интересен мне необычайно.
К заезженной теме шведский писатель подошел весьма не тривиально. Во-первых, действие отличается камерным масштабом - что-то случилось в одном-единственном Стокгольме и больше нигде, так что это такой мини-апокалипсис, локальная проблема. Более того, феномен возрождения касается далеко не всех умерших, а сильно ограничен по времени: оживают лишь те, чья смерть пришлась на определенный временной отрезок. Во-вторых, "ожившие" (именно так политкорректно именуют воскресших мертвецов) изначально не агрессивны: они совершают простейшие действия - и единственное их намерение (именно намерение, это трудно назвать полноценным жеанием) - попасть домой. Вопрос в другом: а ждут ли их дома? В-третьих, концовка книги оказывается одновременно и привычной для жанра, и философской, где Смерть представлена лишь как переход к новой стадии существования, очень образно переданный через иллюстративное сравнение с гусеницей и бабочкой.
Сюжет книги строится на трех историях: во-первых, история Давида Зеттерберга и его сына Магнуса, потерявших жену и мать в автомобильной катастрофе; во-вторых перед читателем предстает трагичная история Анны и ее отца-журналиста Густава Малера, шестилетний сын и внук которых трагически погиб, выпав из окна; и, наконец, перед нами история бабушки Эльви и внучки Флоры, обладающих некими экстрасенсорными способностями - и в их семье самый очевидный и ожидаемый случай - ведь дедушка и супруг умер после длительной тяжелой болезни. Эти драматические и очень личне истории рассказаны очень умело, в них показан целый спектр эмоций людей, столкнувшихся со смертью близких родственников - от ужасного непонимания происходящего до облегчения от наконец-то произошедшего.
Читать книгу не легко: тут и человеческие трагедии, никак не могущие быть позитивными, тут и описания мертвецов "разной степени сохранности" (реалистичные и местами не просто отталкивающие, но отвратительные в своей мерзости), тут и излюбленный прием постмодернистов, добавляющий реальности происходящим в романе событиям: вставки якобы цитат из газет (даже на разных языках), отчеты ученых-медиков, рапорты полицейских... Есть и откровенно страшные сцены: например, трагичная и нелепая гибель кролика, или то, как утопленник пытается попасть в заброшенную хижину, где прячется Анна и ее оживший сын.
Книга Линдквиста в достаточной степени философична. Как мне показалось, главный вопрос поднимаемый автором - как живые воспринимают смерть, как они относятся к умершим. И это поддчеркивается названием книги - мертвые-то блаженны, им не надо ничего предпринимать, ничего решать, а вот перед живыми появляется целый ворох проблем - бытовых, социальных, психологических... Как бы поступил каждый отдельный человек, если бы его лююбимый и кажется потерянный человек вернулся - пусть даже в виде пустой телесной оболочки? Вопрос очень жесткий и очень личный, и нет на него простого ответа.
С другой стороны, философичность скрыта за действием и постоянным переключением авторского повествования между героями.
Концовка же оставляет двоякое ощущение: две из трех историй заканчиваются относительно позитивно, такой светлой грустью, но общая ситуация выходит из под контроля и во что она выльется - тут уж в пору ждать продолжения, а свои догадки можно строить долго.
В целом книга мне более чем понравилась: любимый мною сюжет в новой трактовке; достаточно динамичный стиль изложения, на периферии которого скрыты философские вопросы о жизни и смерти, об обществе, которое никак не защищает слабых, о вере и религии; психологически удачно законченные истории главных героев; реализм разнообразия реакций на происходящие фантастические события. Из того, что можно отметить как отрицательное: не типичное отсутсвия объяснения причины, по которой собственно случилось воскрешение - это не мешает восприятию книги в принципе, но просто столько подробностей о странной жаре, об электическом (электромагнитном) странном феномене - и потом это никак не обыграно.
И хотелось бы еще добавить несколько слов по поводу качетсва издания: изначально я выбирала по обложке, и скромная обложка в варианте издательского дома "Флюид" мне понравилась куда как больше чем аляповатая и не имеющая никакого отношения к книге обложка от "Азбуки", скорее расчитанная на массовое увлечение книгами о вампирах. Внутри же оказалась прекрасная по качеству белаю бумага, удобный шрифт, без излишеств, но изящно оформленный текст.
